Jeg gleder meg sånn til å se denne filmen.
Det er så rart at filmen egentlig er ferdig når vi ser den.
Sånn er det med "final cut"-regissører som Ron Howard.
To oscarer og en film som drar inn milliarder av dollar.
- Da får du viljen din. - Deilig å slippe å gi tilbakemelding.
Det trengs ikke. Den kommer til å være perfekt.
- Elsker Ron Howard. - Ja.
Et vakkert sinn. Når man skjønner at Paul Bettany ikke egentlig fins!
Sjuk vending! Bare glem M. Night Shyamalan.
Ja, en skikkelig god vending.
Ja da, familien! Da snurrer vi film!
Gleder meg noe så sjukt. Ronald Howards filmer er så jævlig bra.
Og så er det action.
Og Anthony Mackie som får med et ungt og hipt publikum.
- Jeg er helt gal etter Anthony Mackie. - Og Dave Franco.
- Damene kommer til å skli av kinosetene. - Sånt kan du ikke si.
Kan vi dempe lyset? Jeg har et møte med familien D'Amelio etterpå.
- Nå kjører vi! - Nå blir det "happy days"!
Kom igjen.
- Kjør! - Ro deg ned.
- Jeg vet ikke hvor du skal. - Hvor som helst! Bare kjør!
- Du trenger ikke å skrike. - Kjør!
- Å, faen! - Helvete!
- Kjør for faen! - Jeg kan ikke...
Å, faen!
Kjør!
Å, faen! Å, faen!
- Å, faen! - Faen!
Finn den forbanna taxien.
- Ja! Tuller du? - OK, Ron!
- Det er filmåpningen sin. - Så jævlig bra.
OK.
30 MINUTTER UT I FILMEN
- Få kulen ut. - Det skjer ikke.
Jeg gir deg $10 000!
Idiot. Jeg kan bare vente til du dør og ta alt sammen.
Da dreper jeg deg!
- Vær så snill! - Greit, da.
Jeg må bare innom dim sum-sjappa over gaten
- og hente spisepinner. - Og reker. Jeg er så sulten.
Husk lykkekaker!
Den er mye morsommere enn jeg forventet.
Ja, den er fet.
EN TIME UT I FILMEN
Vi to er ikke så forskjellige. Vi har folk vi er glad i.
Folk vi skuffet.
Folk vi mistet.
Men det er ikke over for oss.
Vi har gjort noe galt...
...men vi kan fremdeles gjøre noe godt.
TO TIMER UT I FILMEN
Ut av bilen!
Du slipper ikke unna!
Bare glem det!
Faen heller.
Ja, for faen!
- Det er ikke mulig. - Nei.
- For en slutt! Helt sykt. - Hva skjedde der?
- Helt utrolig. - Oscar!
- Ron Howards beste film. - En av de beste sluttene jeg har sett.
- Jeg er målløs. - Vent, det er mer.
- Jeg må sitte. - Utrolig.
Her kommer en liten...
- Et lite PS. - En motellscene.
Det er gutten fra bildet.
TO TIMER OG TRE KVARTER UT I FILMEN
- Endelig er den slutt. - Hva faen var det der?
- OK, den var lang. - Ja!
Men det er mange filmer som er lange.
Den siste Marvel-filmen var tre timer...
Marvel? Dette var ingen tre timer lang superheltfilm.
Den motellscenen? Hva faen var det, mann?
Ingen monstre, slåssing eller Deadpool-typer.
- Bare folk som stirret på hverandre. - Ja, den er for lang.
Du er sprø hvis du tror folk gidder å se den.
Jeg får en helt umulig jobb.
Den kommer til å få så dårlig omtale.
- Vent, er dette siste klipp? - Nei, Ron finjusterer fremdeles.
Flott. Da kan du be ham kutte ut den uendelige motellsekvensen
Ja, ja.
- Hvorfor er du så rar? - Hva?
- Er du sprø? - Jeg er ikke sprø.
Jeg syns den motellscenen sugde.
- OK. - Ja.
Ron kommer på markedsføringsmøte klokka ett.
Jeg skal vise noen plakater. Bare kom innom og si det da.
Før vi gir en legendarisk regissør raske tilbakemeldinger,
må vi være sikre på at det faktisk er gode råd.
Når jeg får tenkt litt på det, er kanskje ikke den motelldelen så verst.
- Den er dårlig. - Hva? Den er fæl.
- Uten den blir filmen perfekt. - Kanskje vi bare ikke forstår.
Ron er en dyp filmskaper.
Gutten er den døde sønnen til Anthony Mackies rollefigur.
Så det er en visuell metafor for den døde sønnen hans?
Nei, det må være en drøm.
- Han var et spøkelse. - Spøkelse?
Vi blir ikke enige om hva det betyr. Et klart tegn på at filmen er helt skrudd.
Det er sant.
- Du har god kontroll på dette. - Ja.
- Så kanskje du bare skal gi Ron beskjed? - Ikke faen, din feiging.
Regissøren vil jo ikke høre på markedsavdelingen.
Hva er problemet?
Er ikke Ron Howard Hollywoods hyggeligste?
Ja, han har rykte på seg for å være hyggelig og ydmyk.
Men jeg har hørt fra visse kilder
at han faktisk er en hevngjerrig drittsekk.
- Hvem har sagt det? - Hva?
Det er det jeg har hørt. Jeg vil ikke...
- OK. Kan Opie bli litt slem? - Ja.
- Hvorfor er du så rar? - Jeg er ikke rar.
Du gir stadig brutale tilbakemeldinger. Og som oftest til folk som hater deg.
- Men Ron Howard liker deg visst. - Og sånn vil jeg gjerne ha det.
- Jeg skal si det til ham. Greit? - Han kommer kl. 13.
Da sier jeg det kl. 13.
- Ron Howard står i lobbyen. - Å, faen. Han er tidlig ute.
Skal jeg be ham gå?
Nei da, jeg går ned og sier hei snart.
Ron.
- Å, hei. - Hei. Godt å se deg.
Jeg ville bare si at vi elsket filmen.
Og vi er så heldige som har deg på laget.
- Takk. Så pent sagt. - Bare hyggelig.
Jeg har vist den til litt forskjellige folk
og fått veldig oppmuntrende tilbakemeldinger.
Flott. Jeg elsker tilbakemeldinger.
- Så lenge de er gode. - Nettopp.
- Det er de beste tilbakemeldingene. - Ja.
- Ja da. - Ja.
Har du noen tilbakemeldinger?
Ja, faktisk.
Og det er...
...at du er helt rå. Det er tilbakemeldingen fra meg.
- Den tar jeg gjerne. - Og jeg gir den gjerne. Kult.
Jeg må bare en tur opp igjen. Vi ses i møtet.
- Og jeg må ta en telefon. - Gjør det. Ses etterpå.
Å, faen. Beklager det der.
- Hvordan gikk det? - Bra.
Bra?
- Hva skjedde? - Vi pratet. Det gikk bra.
- Hva er greia? - Alt er bra.
- Alt er bra? - Hva betyr det?
At vi pratet, og det var hyggelig.
- Du sa ikke noe, du? - Sa du det til ham?
Nei, se på kyllingfjeset. Han sa ingenting.
Jeg valgte å la det være.
- Selvsagt. - Jesus.
Det var ikke formålstjenlig.
- Hvorfor? - Fordi jeg er kjent som
den mest talentvennlige sjefen i hele Hollywood.
Og jeg avgjorde at det ikke var verdt å ofre det ryktet.
- Tror ikke du er kjent for det. - Hva snakker du om?
Det er bokstavelig talt jobben din. Vi trenger denne filmen.
Denne uendelige sovepillen er umulig å selge. Den satt.
Det er en ting dere ikke forstår, som jeg har lært som leder.
Man sender ikke generalen ut til fronten for å dø.
Det strategisk riktige er å sende ut overflødig kanonføde.
Sal, du får gjøre det.
- Jeg er ikke kanonføde. Jeg nekter. - Du er nødt.
- Jeg sov gjennom motellsekvensen. - Nei, du sendte meldinger.
- Jeg sover sånn. - Pisspreik.
Da gjør jeg det. Jeg gjør det, OK?
For jeg er ikke like feig som dere. Jeg blåser i om Ron Howard liker meg.
Jeg vil lage gode, underholdende filmer.
Vi skal ikke ødelegge livet hans. Vi vil bare redde ham fra seg selv.
Kom igjen, jenta mi!
Quinn, det er så godt sagt. En bekreftelse for meg som mentor.
Jeg er veldig stolt av deg. Så da presenterer jeg deg for Ron,
og så sier du at den motelldelen bare er vås!
- Ja vel. - Dette fikser du.
- Nå har du sjansen. Jeg gleder meg. - OK. Takk.
Å, faen.
- Hva gjør han her? - Det går bra.
Jeg kan ikke. Han er favorittskuespilleren min.
- Du har to øyeblikk... - Hei. Står til?
- Hei, Matt. - Mackie, ventet ikke å se deg.
Jeg er produsent for filmen, så jeg ville se på plakatene.
- Absolutt. - Flott. Du er så god i filmen.
Ikke min fortjeneste. Ron Howard er en rå jækel.
Der har vi plakaten.
Nå er jeg uhøflig. Beklager. Dette er en av våre lovende ledere.
En ekte cinefil. Quinn Hackett.
Hei, Mr. Mackie.
Jeg er en stor fan.
- Jeg liker også cinefili. - Å, herregud! Oi.
Quinn har faktisk sett filmen.
- Fantastisk. - Ja.
Hva syns du?
- Ja. - Du...
Du spiller så bra.
- Takk. - Ja, jeg bare...
Når du spiller, er det helt... Så bra.
- Takk igjen. - Ingen årsak.
Bare hyggelig.
- Var det alt? - Ja.
- Var det ikke en ting til du ville si? - Vel...
- Ja. - Vel... Bare en liten ting.
- Ikke noe stort. - Ja.
Det er bare...
The Hurt Locker var så bra. En fantastisk film.
- Ja, den var flott. - Ja.
Fantastisk.
Min nest beste film.
Det er faktisk... Vi hadde en ting til vil ville si om filmen.
Klart det. Hva da?
- Vel... - Fare, fare!
- Genialarm. - Å, Patty. Hei.
- Gratulerer med ny kontrakt. - Takk.
Hvor sitter du?
Jeg pusser opp kontorene i det gamle Lieberman-huset.
Lekkert. Nydelig. Fikk du blomstene? Lilla prydløk.
- Sånt husker jeg. - God hukommelse. Ja.
Takk, Ronnie. Takk for at du sendte meg filmen.
Tuller du? Takk for at du ga grønt lys.
Filmen er fullkommen.
Og du, sir.
Din dypeste og mest komplekse rolletolkning til nå.
Jeg er bare glad for å få være en del av visjonen hans.
- Og motellscenen. Så original og modig. - Ja, vi må snakke om...
- Nå forstår jeg det. Takk. - Takk for det. Så fint.
Så modig å dele noe så personlig.
Om de hadde delt ut medaljer for filmatisk mot, ville du hatt en hel kiste av gull.
Takk. Jeg tenkte på det, og...
Jeg fant ut at det var på tide å fortelle det.
Og du ga det tid. Du åpnet det og lot det folde seg ut.
Og du tok helt pusten fra meg. Så takk for det.
Markedsavdelingen kan ta dere imot nå.
Da må dere videre. Du er i gode hender hos Matty.
Men mine er mykere.
Jeg kan nesten lukte Oscar-statuettene. Finn frem smokingen, mine herrer.
Jeg må bare ha to ord med Patty.
Server karene litt å knaske på. Ta inn hele trallen.
Patty. Vi må snakke om motellsekvensen i Ron Howards film.
Så vakker og rørende. Fullkommen.
Men altfor lang, vel?
Jeg ville nesten bore hull i hjernen for å drepe tidsforståelsen.
Skulle den aldri ta slutt?
- Hvorfor sa du at du likte den så godt? - Jeg jobber alene nå, Matty.
Jeg må smiske for filmskaperne som alle andre her i byen.
Denne jobben er som et spark i magen.
Jeg må si til ham at han må klippe den bort.
- Du våger ikke. Den er så personlig. - Ja, du sa det.
Han sa ikke at det var personlig.
Det er så personlig at han ikke vil snakke om det.
Men hva betyr det?
Gutten på motellet er Rons fetter
- som døde da de var små. - Nei, er det sant?
Hele den delen handler om at Ron gir slipp på fetteren og går videre.
- Det er det verste som kunne skjedd. - Nei, et søsken ville vært verre.
Manuset om de australske sjakkspillerne som jukser.
- Leser du det i kveld? - Ber du Ron klippe vekk scenen?
Tuller du? Nei.
Jeg jobber ikke med denne filmen. Det får du løse selv, sjef.
Jeg forstår ikke. Hva er vitsen med å gjøre det så kjedelig?
Det er helt sinnssykt.
Han er sinnssyk. Han er kunstner. Matty, dette vet du.
Alt handler om dem selv. De projiserer mening over på verket,
selv om det er umulig å se for noen andre.
Sly Stallone trodde at Demolition Man var en allegori
om maskulinitet og modernisme i kamp.
Var den det?
Nei, nei. Det var en 150 minutter lang reklame for Taco Bell.
Men fikk det ham til å ta på den latterlige politiuniformen hver morgen?
Ja da.
Manuset heter Check Mate. Ligger i innboksen din.
Takk, Patty.
Hei. Ja, bare et øyeblikk.
Hei. Yo!
- Bli med meg. Følg på! - OK, greit.
Så det ser ut til at hele motellscenen er basert på Ron Howards døde fetter.
Handler om å gi slipp eller noe sånt tull, men vi kan ikke klippe den vekk.
En død fetter i virkeligheten?
- Ja, en ekte, død Howard-slektning. - Faen!
Bakgrunnshistorien gjør jo scenen ganske fantastisk.
Det hjelper oss ikke.
Han skal ikke belemre publikum med renselsen sin.
Begynn i terapi. Spar oss for 45 minutter med film.
Husker dere den lange, kjedelige skilsmissetalen fra PreNup?
Og jeg fikk Jay Roach til å droppe den fordi jeg var midt i et brudd selv.
Hvis en av oss har en død fetter,
kan vi få Ron til å forstå at dette ikke er måten å hylle en død fetter på.
Så vær så snill å si at en av dere har en død fetter.
Nei, ikke jeg.
Nei.
Sal? Sikker på at du ikke har en død fetter?
Ja. Jeg har en fetter i fengsel i Japan, men...
Men Sal...
Er du helt sikker på at du ikke har en død fetter?
- Faen ta deg, Matt. - Ingen bryr seg.
Jeg dikter ikke opp en død fetter for å gi Ron Howard en tilbakemelding.
Er det vanskelig med moralen?
- Ja, jeg har moral. - Ja, veldig.
- Hva med Albuquerque? - OK.
- Og det japanske spaet? - Hva med New Orleans?
- Det snakker vi ikke om! - Jo, New Orleans!
- Dere spytter! Herregud. - Rolig. Greit!
- Hva feiler det deg? Bare si det til ham. - Jeg vil ikke!
Du ser ut som sønnen min da jeg fersket ham i å se på porno på telefonen min.
Akkurat det fjeset.
OK, hør her.
Det er en grunn til at jeg ikke vil gi Ron tilbakemeldingen. Greit, jeg skal si det.
I 2001 var jeg helt fersk og ble invitert
til en privatvisning av Et vakkert sinn.
Og etterpå satt alle igjen og ga tilbakemeldinger.
Og la frem ideer. Så jeg rakk opp hånden og delte en tanke med Ron.
- Og? - Hva for en tanke var det?
Vel, jeg...
Jeg foreslo at det kanskje kunne vært artig
hvis publikum visste at Paul Bettany var en fantasifigur gjennom hele filmen.
Som om publikum var idioter? Det er jo hele poenget.
- Ja da. Det var ingen topp idé. - Du burde fått sparken!
Det var helt uskyldig. Og Ron ga meg huden full etterpå.
Han hengte meg ut foran alle på visningen:
"For en elendig idé. Hvordan våger du å foreslå noe så teit, din dumme kødd?"
- Kalte Ron Howard deg en kødd? - Ron Howard kalte meg en kødd!
Alle filmskaper-idolene mine var der, og de var helt enige.
De ler seg i hjel. Ron er i siget.
Steven Soderbergh slår seg på låret.
Joel Coen ler seg skakk.
Det var det verste jeg har opplevd på jobb.
Og siden jeg ikke har noe eget liv,
blir det mitt livs verste øyeblikk.
OK, OK.
Husker han at det var deg?
Nei. Det er nettopp det...
Ron har ikke skjønt at det var meg.
Det virker som han liker og respekterer
den han tror jeg er. Og sånn vil jeg helst ha det.
Så jeg kommer ikke til å si noe til ham. Det kan jeg bare ikke.
Ferdig snakka. Beklager, Sal.
Nei.
Beklager. Jeg nekter.
- De virker ivrige. - Hei, Ron og Anthony. Sal Saperstein.
- Sal. Står til? - Visedirektør for produksjon.
Jeg vil bare gratulere dere med filmen.
- Den er så bra. - Takk. Hyggelig av deg.
Det var en oppmuntring for meg, for dette har vært en tøff måned.
Jaså? Det var leit å høre.
Takk. Ja, det er...
Ja, det har vært tøft.
Vel... Det var leit.
Takk.
Ja, det har vært tøft.
Spesielt etter at min fetter gikk bort.
Ron-ald-o.
Ronaldo Saperstein.
Ja, noen ganger kan en fetter være...
- som et søsken. - Ja.
Så enig.
Og sånn var det med Ronaldo og meg.
Han var min bror av en annen mor.
Som var søsteren til moren min.
Noe så grusomt.
Du har min dypeste medfølelse.
- Takk, Ron. - Faktisk, så er
den delen av filmen som utspiller seg på motellet...
Ja.
Det er en slags hyllest
til min døde fetter.
- Nei. - Jo.
- Så... - Herregud.
- Takk for at du kom innom. - Ja.
Siden vi har døde fettere begge to, og bare derfor,
føler jeg at jeg kan si dette, Ron. Kanskje den motellsekvensen er for...
Intens. Den er for intens.
Og det er litt av poenget.
Det er meningen at sekvensen skal vekke ubehag.
Den skal gjøre inntrykk.
Den gjør inntrykk, ja.
Ja, den skiller seg ut fra resten av filmen.
- Stilistisk. - Ja, og igjen så er det...
- Det er poenget. - Er det?
- Selvsagt. - Ja.
Jeg vil at denne sekvensen skal få folk til å tenke.
Jeg vil at folk skal være skeptiske.
Det er vi.
For fetteren min...
Fetteren min var alt for meg.
Jeg mener, han...
Han gjorde meg til en mann.
- Ja, Ron. - Den mannen jeg er i dag.
Vakkert, mann.
Og hvis jeg kan vise ham den minste lille ære med denne filmen...
Så kan jeg kanskje endelig få legge det bak meg.
Og få gå videre.
Kom her, mann.
- Takk, Anthony. - Bra mann.
Så stolt av deg.
- Kan jeg også få en klem? - Kom igjen, Saul.
Sal.
Jeg er så lei for det, Ron.
- Vi kan ikke droppe motellsekvensen. - Gråter du? Hva skjedde?
Matt, når en fetter dør, må du ære ham slik du kan.
Ja, men du har ingen død fetter, din skrudde jævel.
Jeg vet det. Men det føltes sånn. Og...
Jeg skjønte hvordan det føles.
Herregud! Vi er så svake i møte med kjendiser.
- Nei, dere to er svake. - Det var...
Mr. Mackie. Hvordan går det?
- Har dere tid et øyeblikk? - Ja, hva er det?
Beklager, Sam.
- Sal. - Ja vel.
Jeg vet at motellsekvensen berørte deg.
Og jeg vet at dere liker den så godt...
- Du spiller så godt. - Takk, jeg vet det. Ti stille.
Den er helt elendig.
- Vi er enige. Så elendig. - Bare dritt.
Hva er det du snakker om? Du sto nettopp der og gråt for din døde fetter.
- Jeg har ingen død fetter. - Hvorfor sa du det da?
- Han sa jeg skulle si det. - Hva faen?
Hør på meg.
Vi elsker filmen.
Vi tror den kan bli en klassiker.
Og ja, vi syns motellsekvensen ødelegger alt. Men jeg trodde du likte den.
Nei, det har jeg aldri gjort. Ikke i manus og ikke da vi spilte den inn.
Og ikke i filmen.
Det var derfor jeg ventet på at du som studiosjef skulle si at den måtte ut.
Så kom deg inn der og si det til ham.
- Jeg vil ikke. - Det er jobben din.
- Jeg har flere oppgaver her. - Nei, det har du ikke.
- Mann deg opp, og få det gjort. - Du er produsent. Gjør det selv.
Det er ikke produsentens jobb.
- Jo, det er produsentens jobb. - Du er studiosjef.
Du lager elendige filmer. Jeg prøver å redde karrieren din. Hjelp til litt.
Du vil ikke.
Jeg vil ikke.
Disse to forbanna geniene klarer det ikke.
- Tusen takk. Flott innsats. - Ja.
Kanskje vi bare skal la være å si noe?
Er dere med?
Ron elsker sekvensen. Den er visst viktig for ham.
Ja da, den gjør filmen dårligere.
Den blir litt lengre
og litt kjedeligere enn vi ønsker oss,
men det betyr ikke at vi er føkka. Det fins mange veldig lange,
veldig kjedelige filmer som drar inn masse penger.
Jeg har brennheit, ny info om denne katastrofen...
Å, herregud. Anthony Mackie.
Filmen er et mesterverk. Jeg ville ikke endret på noe.
- Han hater også motellsekvensen. - Ja, den er helt ræva.
Respekt, mann.
Takk gud.
OK.
Distributørene fikk se spilletiden.
Og de sier den vil føre til to færre visninger daglig.
Kinoeierne vil bare ha så lange filmer hvis de har kapper eller aliens.
Det gir minst 15 % reduksjon i inntjeningen.
- Griffin dreper oss. - Jeg skal drepe noen.
Jeg har en andel i dette.
Du må si det til ham. Du må!
Møtet begynner nå.
- Å, faen. Det er bare... - Du må.
- Jeg elsker Ron Howard. - Herregud.
Han er en av grunnene til at jeg ville jobbe med film.
Som Foreldre på livstid, Splash og Apollo 13.
Jeg vil ikke at han skal hate meg. Jeg orker ikke det igjen.
Herregud.
Ingen bryr seg vel om Ron Howard hater deg?
Han kommer til å kysse pungen din hvis denne filmen blir en suksess.
Det er det eneste disse folka bryr seg om. Ikke for å være frekk.
Bare si det til ham.
- Matt, du er nødt. - Bare gjør det.
- OK. - Jeg gjør det.
Jeg ber ham bli igjen etter møtet.
Men du må støtte meg. Han har respekt for deg.
- Du må stå ved min side. - Jeg er med. Fullt og helt.
Jeg gir faen. Jeg er med deg.
Flott. Takk.
Ja vel, folkens. Dette møtet blir hett.
Alphabet City får oss til å fyre på alle sylindre. Og ordvalget er bevisst.
Vi mener vi kan få en fet runde på kino og virkelig skjære gjennom.
Og vi er så sjukt gira på å vise dere konseptet.
- Det er det vi vil se. Kjør på. - Elsker entusiasmen. Her er den første.
OK.
Her elsker vi de vakre øynene. Se på dem.
Forheksende med det vakre lyset i bakgrunnen.
Dette er klassisk.
Ikke sant? Viser det filmiske.
- Ganske bra. - Ja.
- Den er fin. - OK.
Denne er skikkelig kul.
New York City. Det store eplet fra den gang da.
Den er røff. Vi har en skyline.
Vi har Frihetsgudinnen.
Og også: Vi skal aldri glemme.
Hva syns vi?
Begge er gode alternativer.
Takk.
Men hvis jeg får...
Jeg har en idé jeg tror kan bli skikkelig kul.
Få høre.
OK. Jeg mener...
Motellsekvensen.
Den er så spesiell.
Vi får stadig høre at den gjør sterkt inntrykk.
Hva om plakaten viser Anthony og guttungen foran motellet?
Anthony?
Jeg elsker det.
Ja! Mann.
Så flott.
Det er derfor det er fantastisk med en skuespiller som produsent.
- Ja. - De forstår stoffet.
Ja, nettopp. Virkelig.
Så da liker vi det, ikke sant?
Noen tanker?
Matt, du hadde noen tanker her, ikke sant?
- Ja vel? - Ja.
Matt, har du tanker?
Jeg har ikke tanker.
Jeg hadde én liten tankebit av en idé når det gjaldt det der.
Jeg hadde tenkt å ta det opp etter møtet.
Du...
Har du en tilbakemelding?
Ikke tilbakemelding, det er mer som en idé.
Har du en tilbakemelding, som du hadde om Et vakkert sinn?
Husker du det?
Ja. Det skal være visst. Hvordan kan jeg glemme det?
Det er etset inn i hjernen.
Det er en god historie.
Jeg vet vi sitter i et møte her, men hvem vil høre en morsom historie?
Kom igjen.
Alle elsker historier om sjefen.
Vi har mye å gjøre.
- Hvis dere skjønner? - Dette er lenge siden.
Jeg var nettopp ferdig med Et vakkert sinn. Det var vel i 2001.
Og vi hadde en privat visning.
Den blir så godt mottatt.
Alle elsker den.
Bortsett fra én fyr.
En ung, liten Matt Remick.
Matt, rekker opp hånden og foreslår
så alle hører det, Soderbergh, brødrene Coen,
han foreslår at gjennom hele filmen skal publikum vite
at Paul Bettanys rollefigur er et fantasifoster.
Hvorfor, Matt?
- Hva? - Seriøst?
Han ville at jeg skulle ta hele sluttpoenget i filmen...
Nei, nei.
Hele konseptet med filmen og bare kunngjøre det.
Bare avsløre alt sammen.
Så dum.
Det var det dårligste forslaget jeg har hørt i hele mitt liv.
Så...
Oi, oi.
La meg få spørre, Matt.
Så du De mistenkte
og forslo at de skulle klippe til Keyser Söze på telefon
som ler fordi han lurer politiet?
Eller...
Eller spratt du bortom M. Night Shyamalan
og sa til ham at han burde la et av gjenferdene si:
"Når skal Bruce forstå at han er død?"
Nei!
Jeg har en. Han ser Fight Club og sier: "Kunne det ikke vært gøy
hvis alle visste at Tyler Durden var et fantasifoster hele tiden?"
- Hva feiler det deg, mann? - Beklager. Dette er for bra.
Hva faen var det du tenkte?
En klassiker.
Vil du ha en tilbakemelding, Ron? Det skal du få.
Du har lagd en bra film som du ødelegger med denne selvgode motelldritten.
Faen ta deg.
Fetteren min er død.
Din jævla skrivebordsdust.
Den døde fetteren din fortjener mye bedre
enn å bli hyllet med en så kjedelig film, mann.
- Nå hører du på meg. - Å, faen.
For jeg kommer aldri til...
- Idiot. Ikke snakk til meg! - Faen ta deg, din skalla kødd.
Vil du snakke med meg, får du hente Patty.
Patty har en hjerne. Du har ingenting!
Jeg skjønner ikke hva du gjør her. Ikke se på meg!
Men i helsike.
- Hallo? - Hei, mann. Det er Ron Howard.
Jeg vil be om unnskyldning.
Jeg skulle ikke gjort narr av deg på den måten.
Jeg tror jeg ble sint fordi jeg visste at du hadde rett.
Ikke om Et vakkert sinn. Det var helt episk dumt.
- Ja, selvsagt. Ja. - Men motellsekvensen...
Den hører ikke hjemme i denne filmen.
Så jeg har sagt ifra til Anthony.
- Han tok det tungt. - Ja, sikkert.
- Men han forstår. - OK. Takk.
Tusen takk for at du ringte, Ron. Jeg setter stor pris på det.
Jeg må komme meg videre. Jeg kan ikke la det påvirke arbeidet mitt.
Det samme gjelder meg. Hundre prosent.
Jeg burde bare sagt ifra i morges.
Men så lot jeg mine egne greier ødelegge. Det burde jeg ikke gjort.
Jeg burde ikke sagt noe om fetteren din,
og jeg burde ikke kalt deg skalla kødd,
eller hva det nå var jeg sa.
Jeg er lei for det.
Så du godtar unnskyldningen min for fornærmelsene og hatten,
- og så godtar jeg din. - Ja, perfekt. Fantastisk.
Og hvis du prøver deg igjen...
- Ja. - ...skal jeg knuse deg.
Tekst: Trine Haugen